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Craven lässt uns zu akribischen Zeugen dieser Gewalt werden, die sich ebenso realistisch wie exzessiv in die Körper der handelnden Figuren einschreibt.
Durch die teilweise Verwendung einer bewegten Kamera, den rasanten Schnitt und die semi-dokumentarische Inszenierung wirkte die Handlung erschreckend authentisch.
Diese Tour de Force wird immer wieder unterbrochen von harmlosen Alltagssequenzen. Die heiteren Einschübe sorgen aber keinesfalls für Auflockerung, sie stellen die Drastik des Geschehens nur umso deutlicher heraus.
So planen Maris Eltern die Geburtstagsfeier ihrer Tochter, während diese nur wenige Meter entfernt ihr Leben aushaucht. Zeitgleich stolpern die Hüter des Gesetzes von einem Sketch in den nächsten und könnten mit ihren unfreiwilligen Slapstick-Einlagen als astreines Komikerduo durchgehen: Die staatliche Ordnungsmacht verkommt zu einem komischen Randphänomen, während um sie herum die Gewalt eskaliert.
Am Ort des Geschehens treffen sie erst ein, als es längst zu spät ist. Nicht nur den kümmerlichen Schauspielkünsten der Darsteller ist es geschuldet, dass die Phase der elterlichen Trauer kurz und schmerzlos ausfällt.
Stattdessen wenden die Collingwoods all ihre Energie und Kreativität auf, um mögliche Todesarten für die Mörder ihrer Tochter zu ersinnen.
Derweil die Eltern der Versuchung der Gewalt erliegen, bemüht sich Craven die Verbrecher nicht vollkommen ins Monströse abgleiten zu lassen.
Junior wird von Alpträumen gequält, in denen sich die Morde wiederholen; als er erwacht, ist er kaum mehr als ein Häufchen Elend.
Zuvor als vergnügungssüchtige Sadisten gezeigt, scheint an den Verbrechern nun auch eine menschliche Seite auf — im selben Moment, in dem die Eltern aus dem normativen Referenzrahmen der bürgerlichen Familie heraustreten.
Denn ihre Rache ist keinesfalls zweckrational, vielmehr spiegelt sie auf perverse Weise das Vorgehen der Verbrecher wider: Hier wie dort verbinden sich Sexualität und Gewalt.
Weasel verblutet, nachdem Maris Mutter ihn zu einem Blow Job verführt und ihm dabei den Penis abgebissen hat; Krug wiederum stirbt durch eine Kettensäge, die Maris Vater tief in den Leib des Vergewaltigers treibt — die phallische Konnotation ist unübersehbar.
Die Gewalt erscheint als ein Automatismus, als eine Spirale, die nicht mehr aufzuhalten ist und nur die Abwärtsbewegung kennt.
Die Rache selbst scheint libidinös aufgeladen, ist schrankenlos geworden und hat alle Beteiligten mit sich fortgerissen. Doch nach dem Rausch folgt zuverlässig der Kater.
Leatherface war nicht der Erste, der die Vorzüge einer guten Kettensäge zu schätzen wusste. Die Ungeheuerlichkeit seiner eigenen Tat lastet schwer auf seinen Schultern.
Das letzte Haus links hingegen endet in einer Sackgasse. Im Hintergrund, auf einem Sofa, liegt die längst erkaltete Leiche von Mari.
Die Gewalt hat sich verselbstständigt zu einem Exzess jenseits aller moralischen Grenzen, der mit der Vorstellung einer gerechten Rache nichts mehr zu tun hat.
Eine sinnhafte Einordnung des Geschehens wird auf diese Weise auch dem Zuschauer verwehrt. Es gibt keine Helden, nur Überlebende, die sprach- und reglos in den Trümmern ihrer Existenz stehen.
Das Remake macht aus diesem katastrophalen Twist eine Nullnummer. Der entscheidende Unterschied zum Original ist das Überleben der jungen Mari, so dass die ausufernden Gewalteskapaden der Eltern jederzeit mit dem Schutz des schwerverletzten Mädchens erklärbar bleiben.
Der Nimbus einer gerechten Rache wird nicht in Frage gestellt, die beunruhigende Atmosphäre des Originals verpufft. Hilflos versucht Last House on the Left stattdessen seinen überaus blassen Protagonisten durch ihre Einzelschicksale psychologische Tiefe zu verleihen und sie mit Identifikationspotential auszustatten, während die Antagonisten zu gewissenlosen Monstern degradiert werden.
Die fatale Ambivalenz des Originals wird zugunsten eines leicht konsumierbaren Horrorerlebnisses eingestampft — die Familie triumphiert und legitimiert damit eben jene Gewalt, die das Original mit allen Kräften problematisiert hat.
An die Stelle abgrundtiefer Hoffnungslosigkeit tritt ein billig erkauftes Happy End. Gut gegen Böse: Im Remake müssen die braven Collingwoods ihre Familie gegen eine monströse Verbrecherbande verteidigen.
Konsequent verweigert der Film jedwede Sinnstiftung, liquidiert jeden möglichen Normhorizont, der dem Zuschauer die Einordnung des Geschehens ermöglichen würde.
Positive Figuren gibt es nicht, die sittlich verwahrloste Verbrecherbande ist ebenso zu eruptiven Gewaltausbrüchen fähig wie die wohlsituierte bürgerliche Familie.
Am Ende bleibt nur die Sprachlosigkeit. Gerade einmal knapp Eine ungeschnittene Version, die noch mehrere umstrittene Szenen enthielt u.
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